行楷是被广泛使用的一款书法字体。1980 年，由上海书法家任政书写，上海印刷技术研究所与上海字模一厂协力开发成金属活字。任政的行楷风格鲜明活泼，文字可读性良好，在正文和美术字体之外，提供了更传统的书法字体选择。进入电脑字体时代，行楷似乎成了无版权的字体，也由于其卓越的品质，被几乎每一家字库厂家都收录进产品系列。时至今日，行楷仍然顽强地出现在社会空间的任何角落，毫不相关的事和物，也因为行楷字体的使用，罩上了一层普世而魔幻的感觉。

从字体排印的角度来看，横排占据绝大多数的情况。行楷字体的文字大小不一，重心高低不平的问题，非常明显，限制了使用的场景。此外字面率偏低，较难和其他中文字体混排，也是不足之处。而要说到多语言字体、多字重字体家族，满足日益复杂的跨文化、多层次信息的交流与传达，行楷显然也难堪重任。

书写、设计于上一个字体技术时代的行楷，从今天的审美角度和使用需求来看，还够用吗？如果不够，又该如何进化？对行楷的反思，更是对书法字体这一整个似乎毫无发展的字体门类的诘问。中文书法字体如何现代化，这是一个值得字体设计师深思的问题。

行楷 Next 是我们的尝试与答案之一。通过把有机的书法字体彻底无机化，从最核心的文字骨架开始优化，突破原有字体的局限，还扩展成了符合现代需求的庞大字体家族。

纵观西文字体的发展，从书法演变到印刷字体，再经历现代主义运动，文字造型逐渐从有机手写转向规律化、几何化。同样的字体发展方法论，是否也可以套用到中文书法字体中来？

此外，我们也吸取西文书法的灵感，设计出行楷 Next 的拉丁字母。从字体气质到文本灰度，中西文书法字体第一次共同进化，和谐匹配。

19 世纪末西方传教士为远东地区带来了金属活字技术，中文字体与日文字体同时开始发展。到了今天，不论是中老年设计师，还是90后设计师，即使再不服气，闷头发奋，我们在数量和质量上与日本字体行业的差距，还是非常巨大的。装饰的细节可以千变万化，但字体本源的探索与创新，却更为重要。中文的黑体来自日本，现代的宋体也来自日本的明朝体，如果我们没有得到日本的输入，从汉字自身的书写文化与审美体系发展与进化，我们也许会得到不一样的结果。行楷 Next 可以看作是一次迟到的现代化探索。