回忆一下办公室里堆叠起来的，或是逛宜家时看到的椅子，这看上去就是把随处可见的，有些设计感的椅子罢了。但在百年之前，它被认为是家具先锋设计的代表——没有四条腿的它，显得十分怪异。
它的名字叫 Brno Chair，由建筑设计师路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）于 1929 至 1930 年间设计完成。他是最著名的现代主义建筑大师之一，也是德绍与柏林时期包豪斯的最后一任校长。凡德罗认为，当椅子可以采用悬臂式结构时，便不需要有四条腿，只需要一个“C”形的杆来支撑整个座椅。这样的思想，体现了包豪斯将物体还原为基本元素的原则。
这些名垂青史的椅子现在早已融入人们的日常之中，工业设计系的学生们的第一份课程作业也必然会是设计一把椅子。如果去到德绍的包豪斯大楼，里面就有各式各样当年十分“怪异”的椅子，学生们在谈笑间坐在这些椅子上，百年包豪斯精神在如今依旧活跃。
既然提起了德绍的包豪斯校舍大楼，就不得不提起大楼上显赫的“BAUHAUS”七个大字。高度几何化的造型，网格化的设计给人的印象过于深刻，在日光下投射下圆形的，方形的影子，和同样造型高度简洁几何的大楼十分契合。
这款字体叫 Universal，1925 年由匈牙利平面设计师赫伯特·拜耶（Herbert Bayer）专门为这幢大楼设计完成，选择无衬线字体反映了他对传统形象的忤逆，从而打造了一种全新的视觉感受。没有多余的装饰和颜色，这款字体的背后蕴藏了百年前包豪斯建校之初的理念：形式追随功能。
后来，这款字体衍生出了 Bauhaus 93。无论是 Mac 还是 Windows 里都是自带字体的 Bauhaus 93，拥有富有特点的几何粗体，名字自带包豪斯光环，同时也被用于超级马里奥的游戏之中，想必大家看到之后都不会陌生。
造型各异的文字，正似纸上的黑白建筑。
和建筑领域的现代主义风格潮流一样，拜耶的 Universal 同样引领起了一股几何字体的潮流。1927 年，保罗·伦纳（Paul Renner）设计的 Futura 字体明显受到了包豪斯字体设计理念的影响：几何元素、功能主义、网格系统。
如今在日常生活中，你很难摆脱 Futura 的踪迹：身上穿着的 Supreme T 恤，其 logo 便是 Futura；2010 年前的宜家家具图册，其字体也是 Futura；到电影院看库布里克的 4K 复刻电影，里面的标题字体又是 Futura。Futura，在德语中是“未来”的意思。九十年前的未来字体，正是九十年前现代主义的最有力象征。
但 Futura 似乎太过遵循“几何”了，圆就是圆，方就是方。九十年后百花齐放的今天，人们的眼球是否还能适应于纯粹的几何造型呢？
带着这样一个疑问，一款更为“现代”的字体应运而生：FF Mark。FF Mark 借鉴了 Futura 的几何造型，但也有了更多的小心思：更低的粗细对比度，更多的粗细选择，更柔和人文的笔触。包豪斯的几何潮流延续至今，经历了 Futura 的经典几何，FF Mark 的人文几何有了更多的弹性，但无论如何，都是包豪斯精神的一种存续。
最近，与包豪斯密切相关的宜家出品了娱乐性颇强的沙发字体。不像包豪斯时代的 Universal，完全服务于功能；也不像 Futura，彰显的是一种强烈的风格；更不像 FF Mark，试图为人们塑造最好的阅读体验。宜家的沙发字体，同样也是一种几何字体——使用实物为基础元素，字体的结构却仍然是几何的。这或许又是一种全新的可能性，一种插画乃至实物与字体结合的可能性。
现在的时代精神又是如何呢？从字体来看，以包豪斯风格为首的几何字体依旧流行，但新的潮流已然蠢蠢欲动。正如插画字体的复归，可变字体的流行，“风格多变”，或许正是这个时代的时代精神。 ❸
